Рита Гафи: «Укиё-э - это особенный образ мышления»

Как пришли к изучению гравюр? Что подтолкнуло?

Это довольно длинная история. Пожалуй, подтолкнули сразу несколько вещей, а именно: поход в музей, группа «Битлз» и поэзия Мацуо Басё. В глубоком детстве на одной из выставок я, можно сказать, влюбилась в китайскую живопись и японскую гравюру. Тогда мне было лет 7-8, и я не особо разбиралась в жанрах, а тем более, в именах художников. Позднее у меня появился сборник стихов Басё, иллюстрированный гравюрами, правда, в чёрно-белом варианте. А уже в период подросткового увлечения музыкой битлов я заинтересовалась Йоко Оно (концептуальной художницей и женой Джона Леннона) и окончательно очаровалась японской культурой.

Как научились трактовать гравюры? Требуется ли знание японского?

На мой взгляд, большую роль при изучении гравюр играет так называемая «насмотренность». За несколько лет я пересмотрела тысячи гравюр, собрав огромный архив на компьютере. Подобный опыт уже позволяет мне сходу узнавать определённых персонажей или художников без помощи «шпаргалок». Я, в основном, исследую гравюры с изображением людей, так что здесь всё намного сложнее, чем, например, при поиске различий между пейзажами Хиросигэ и Хокусая. Уверенное владение японским очень бы помогло, и я надеюсь вернуться к его изучению. А вообще по образованию я - филолог/лингвист, так что пока легко обхожусь знанием английского. Тем не менее, значительное количество материала приходится искать на японском языке и пытаться переводить.

Где ищите все эти гравюры? Как знакомитесь с их историями?

Обычно я перерабатываю огромное количество разных источников: архивы, открытые и закрытые аукционы, музеи и выставочные каталоги, а также книги из личной библиотеки. Информацию о гравюрах чаще всего долго и тщательно «гуглю», но иногда нахожу что-то чисто случайно и записываю в отдельный файл. Так постепенно копятся сведения по абсолютно разным темам этого жанра.

Почему решили акцентировать внимание на людях?

Люблю повторять, что в гравюрах меня интересует конкретно стилизация. Больше всего она выражена в изображениях людей: куртизанки, актёры театра Кабуки, воины и герои мифов. Популярные книги об укиё-э изобилуют пейзажами, цветами и птицами, которые, хоть и прекрасны, но уже порядком поднадоели. Также хочу подчеркнуть, что я изучаю укиё-э вплоть до периода Мэйдзи (1868–1912 гг.), потому что гравюры Мэйдзи лично для меня в большинстве своём не имеют художественной ценности. А движения Син Ханга и Сосаку Ханга (1915–1940-е гг.), возникшие после него, на мой взгляд, не слишком правильно относить к укиё-э: многие из этих гравюр «на экспорт» были рассчитаны на западную аудиторию.

Ваша самая любимая гравюра?

Знаете, это довольно сложный вопрос. Пожалуй, у меня нет "любимых гравюр", но есть любимые мастера. Очень импонирует стиль осакской школы, а именно художники Утагава Садамасу (Кунимасу) и его ученик Утагава Хиросада. Из более "стандартного" набора эдоских мастеров наиболее близки Утагава Кунисада II и Кэйсай Эйсэн.

Но всё-таки осакская гравюра, наверно, самая интересная для меня. Если выделить кого-то одного, то это определённо Садамасу. Я читала, что он был богатым владельцем недвижимости в Осаке и даже открыл собственную школу гравюры. Тем не менее, всего им создано только около 135 рисунков: Садамасу не зарабатывал на жизнь исключительно этим ремеслом, потому что получал значительный доход от семейного бизнеса.

Однако его портреты харизматичных актёров, безумно "вкусные" по цветовым сочетаниям и эмоциональной выразительности, смотрятся настоящими драгоценностями!